Прафесіі

Творчая асоба / Журналiст          

На першы погляд, магло б здацца, што творчая асоба (паэт, пісьменнік, мастак, скульптар, музыкант, акцёр і інш.) мае мала агульнага з чалавекам, які працуе журналістам. І на самай справе, розніца паміж гэтымі прафесіямі значная і істотная. Аднак, у гэтых процілеглых прафесійных абласцях ёсць нейкая агульная важная падстава: людзі, занятыя ў гэтых прафесіях трымаюць люстэрка, у якіх адлюстроўваецца грамадства, у якім мы жывем. Наогул кажучы, мастакі прапануюць адлюстраванні, якія больш заснаваны на эмоцыях, эстэтыцы, ідэалах і суб’ектыўнасці, у той час як журналісты аперыруюць «фактычным матэрыялам» — архіўнымі дакументамі, асабіста здабытай інфармацыяй, паказаннямі сведак у судзе і г.д., каб данесці, нібыта, аб’ектыўны пункт гледжання, калі справа тычыцца якой-небудзь гісторыі ці праблемы. Можна пайсці яшчэ далей і сказаць, што роля журналістыкі — паказаць, які ёсць свет «на самай справе», у той час як роля мастака — паказаць жыццё такім, якім яно «магло б быць» ці «павінна быць». Але ёсць важныя выключэнні з гэтага агульнага правіла: мастацтва даволі часта выкарыстоўваюць у палітычных мэтах, і многае з сённяшняй так званай журналістыкі фактычна з’яўляецца нічым іншым як бруднай забаўкай.

Творчыя асобы зводзяць разам свой жыццёвы вопыт, творчыя здольнасці і інтэрпрэтацыйныя ўменні, каб прадставіць свой погляд на навакольны свет ці або які-небудзь яго аспект. Дыяпазон сфер дзейнасці, у якіх мастакі займаюцца сваім рамяством надзвычай шырокі: жывапіс, графіка, музыка, кіно, тэатр, балет, опера, літаратура і г.д. Твор мастацтва можа быць унікальным і адзіным у сваім родзе прадметам (статуя, музычны інструмент, карціна ці гліняны посуд), прадуктам, які можна выпусціць для масавага спажывання (кніга, фільм альбо музычная запіс) або разавай падзеяй, што адбываецца ўжывую (сімфанічны або танцавальны канцэрт , балетны спектакль, паэтычныя чытанні або тэатральны спектакль). Мы даем ацэнку кожнаму з гэтых відаў мастацкіх твораў па-рознаму. Каштоўныя прадметы мастацтва звычайна збіраюцца ў музеях, якія ўяўляюць сабой як сацыяльную прастору, так і інвестыцыі ў грамадзянскую супольнасць. Оперныя тэатры, сімфанічныя залы, грамадскія паркі, шматзальныя кінатэатры і рок-н-рольныя клубы таксама ўяўляюць сабой сацыяльныя прасторы, адны з якіх з’яўляюцца дзяржаўнымі, а іншыя прыватнымі.

Кнігі ўжо шмат стагоддзяў з’яўляюцца крыніцай задавальнення для людзей (са з’яўленнем друкавання), у той час як музычныя запісы прадаюцца ў велізарных аб’ёмах з моманту з’яўлення гуказапісвальнай тэхнікі і распаўсюджвання аўдыёсістэм і магчымасці фарматавання (ад пласцінак на 78 абаротаў/мін і доўгайграючы да касет і кампакт-дыскаў і інш.) Толькі зусім нядаўна DVD-тэхналогіі замянілі відэакасеты як галоўную сістэму дастаўкі для прагляду фільмаў у хатніх умовах. Аднак, усе гэтыя прайгравальныя тавары фактычна замяняюцца камп’ютарнымі тэхналогіямі. Цэлыя кнігі, фільмы і альбомныя запісы можна зараз спампаваць (законным або незаконным спосабам) на файлы, якія можна будзе паглядзець, прачытаць або паслухаць на хатнім камп’ютары ці пераносным прыстасаванні. Дадзеныя распрацоўкі не толькі аказваюць значнае ўздзеянне на традыцыйныя спосабы доступу да розных відаў мастацтва і іх ўспрымання (сацыяльны кантэкст), але яны таксама шмат у чым змянілі дынаміку вытворчасці і спажывання твораў мастацтва (эканамічны і прыватнаўласніцкі кантэкст).

У той час як творчыя прафесіі існуюць са спрадвечных часоў, журналіст — гэта прафесія, якая зарадзілася значна пазней. Першая ў свеце штодзённая газета Дэйлі Курант з’явілася на вуліцах Лондана ў 1702 годзе. Газета, якая выдавалася Сэмюэлем Баклі, абмяжоўвалася публікацыяй навін і фактаў без якіх-небудзь каментарыяў. Дзейнічаючы па схеме, якой ідуць і сёння, газета прадавала вольныя месцы ў сваіх рубрыках для размяшчэння рэкламы з мэтай атрымання прыбытку і, што важна, каб пазбегнуць палітычнага ўмяшання ў матэрыялы, якія публікуюцца. І хоць можна з упэўненасцю сказаць, што многія з сённяшніх прыватных медыя-прадпрыемстваў у сваёй дзейнасці з’яўляюцца ў значнай ступені самастойнымі і не залежаць ад ўмяшання ўрада ў іх справы, патрэба атрымліваць прыбытак і заставацца на плаву ў бізнэсе мае далёка ідучыя наступствы ў плане таго, што журналісты могуць або не могуць пісаць ці публікаваць, калі яны хочуць працаваць у сваёй прафесіі. Амаль усе друкаваныя навіны маюць пэўную групу чытачоў, што залежыць прама ад таго, якія факты і кропкі гледжання звычайна выяўляюцца на старонках выдання (кансерватыўныя, ліберальныя, радыкальныя і інш.), хоць пытанні ўтрымання і падачы матэрыялу знаходзяцца ў кампетэнцыі рэдактараў і выдаўцоў.

Таксама як і ў свеце мастацтва, камп’ютарныя тэхналогіі таксама перавярнулі традыцыйную медыйную карціну з ног на галаву. Друкаваныя сродкі масавай інфармацыі ўсё больш і больш саступаюць месца электронным навінам у рэжыме рэальнага часу. Журналісты, якія раней праводзілі вялікую частку свайго працоўнага дня за межамі рэдакцыі ў пошуках крыніц інфармацыі ці сенсацый (гарачых навінаў), могуць сёння сачыць за падзеямі па іншых электронных крыніцах, мець зносіны з крыніцай па электроннай пошце ці сотавым тэлефоне і, па сутнасці, сплятаць ніткі сабранай інфармацыі цалкам з дапамогай новых тэхналогій. Артыкул таксама можна адразу апублікаваць у рэжыме online, і яго не трэба спачатку раскладваць сярод іншага матэрыялу і затым пасылаць на прынтар. Ёсць відавочныя перавагі новых тэхналогій, як для журналіста, так і чытача, аднак таксама маюцца істотныя недахопы для прафесіі журналіста.

Выдаўцы мяркуюць, што у абсалютнай большасці чытачоў электронных навін не хапае цярпення, каб чытаць доўгія і падрабязныя паведамленні пра важныя падзеі нашага часу; гэта азначае, што яны ўкладваюць нашмат менш сродкаў чым раней у працаўладкаванне журналістаў, якія спецыялізуюцца на расследаванні і напісанні падрабязнага, заснаванага на праведзеным расследаванні, матэрыялу, аддаючы перавагу замест гэтага разрозненыя кавалкі інфармацыі, на якія можна «пстрыкнуць» мышкай (гэта значыць, прывабныя погляду і легкаўспрамаемыя). Чым менш і менш сур’ёзных журналістаў працуюць у буйных выданнях мас-медыя, тым больш пакутуе якасць журналістыкі, у выніку чаго назіраецца тэндэнцыя, калі шырокія пласты грамадства могуць думаць менш крытычна і таму больш схільныя прапагандзе і розным сэнсавым маніпуляцыям — іншымі словамі, узнікае сітуацыя, пра якую можна толькі марыць будучым аўтарытарным урадам і беспрынцыпным рэкламадаўцам. І ўсё ж у краінах з жывой дэмакратыяй, журналіст — гэта чалавек, аб якім людзі высокага меркавання, гэта чалавек з глыбока ўсталяванымі этычнымі прынцыпамі і неспатольным жаданнем выявіць і раскрыць праўду.

Артыстычнае асяроддзе можа апынуцца значна карыснам для таго, каб людзі больш усведамлялі і і шанавалі навакольнае асяроддзе і свет, у якім мы жывем. У абагульненым сэнсе, «экалагічнае мастацтва» — гэта мастацтва, якое збліжае нас з рэальным светам.

Мастакі павінны:

  • ствараць вобразы пра тэксты, якія дазваляюць людзям выразней разумець і пераасэнсоўваць прыроду і яе працэсы;
  • супрацоўнічаць з пункту гледжання мастацтва ў стварэнні вучэбна-метадычных дапаможнікаў, накіраваных на рашэнне экалагічных праблем;
  • дапамагаць у праектаванні і афармленні альтэрнатыўных экалагічна чыстых будынкаў, што можа спрыяць станоўчым адносінам грамадства да альтэрнатыўных крыніц энергіі;
  • з дапамогай мастацкіх спектакляў прымусіць грамадскасць перагледзець і пераасэнсаваць нашы адносіны з прыродай і прапанаваць новыя спосабы нашага суіснавання з навакольным асяроддзем;
  • выпраўляць і аднаўляць навакольнае асяроддзе, якой быў нанесены ўрон, робячы яе цікавай з пункту гледжання эстэтыкі або змяняючы яе аблічча, ствараючы новыя зялёныя насаджэнні.


Між тым, «экалагічныя журналісты» — гэта журналісты, якія адданыя справе асвятлення экалагічных пытанняў, і якія валодаюць найноўшай або адмысловай інфармацыяй, якая дапамагае ім пісаць больш эфектыўна і пераканаўча. Такія журналісты могуць працаваць самастойна (як фры-лансер) або ў выданнях, што асвятляюць выключна экалагічныя або навуковыя праблемы, ці ведамасным карэспандэнтам у звычайнай газеце ці якім-небудзь выданні. Вось некаторыя спосабы, з дапамогай якіх журналісты, што асвятляюць пытанні экалогіі, могуць працаваць больш эфектыўна:

  • Ведайце свой прадмет і разбірацца ў навуцы. Ці не займайцеся агульнымі развагамі, якія можна абвергнуць або падвергнуць сумневу; прыводзьце выразныя аргументы, а таксама факты, якія можна праверыць.
  • Асвятляючы, да прыкладу, тэму змены клімату, прадумайце, як пра дадзеную праблему можна пісаць у доўгатэрміновай перспектыве, якая з часам можа раскрыцца з нечаканых бакоў, як таямніца. Пазбягайце паўтараць тое, што людзі ўжо неаднаразова чыталі ці чулі; падумайце аб тым, як паднесці важную інфармацыю пад новым вуглом або з дапамогай іншых спосабаў.
  • Не будзьце цэнзарам самому сабе. Пішыце, як Вы гэта бачыце. Хай рэдактар або выдавец сам вырашыць, ці ёсць тут занадта «далікатныя» моманты, каб іх публікаваць.
  • Асвятляйце пытанні з усіх бакоў. Спрабуйце прадставіць розныя пункты гледжання. Гэта не азначае, што Вы абавязкова павінны верыць ці паказваць, што ўсе кропкі гледжання ў роўнай ступені абгрунтаваны або сумленныя.

Пашукайце экалагічны аспект у іншых артыкулах, якія ёсць у Вас на прыкмеце. Калі ў Вашым горадзе намячаецца буйная камерцыйная здзелка, якім будзе ўздзеянне на навакольнае асяроддзе? Якія могуць быць наступствы для навакольнага асяроддзя ад правядзення новай шырокамаштабнай палітыкі ў галіне сельскай гаспадаркі? Магчымасці тут бясконцыя.